GUÍA DE LECTURA. MARX HORKHEIMER. TEORÍA CRÍTICA Textos: Observaciones sobre ciencia y crisis. 1932 Teoría tradicional y teoría crítica. 1937


Textos:
Observaciones sobre ciencia y crisis. 1932
Teoría tradicional y teoría crítica. 1937

1.    Determine el contexto de los años 1932 y 1937 en que fueron escritos estos textos. ¿Qué ocurría en Alemania en 1934?

2.    La teoría crítica supone pensar que la historia de la humanidad es la historia de la lucha de clases y explotación del proletariado; esas mismas desigualdades ¿Persisten actualmente en los medios de producción? ¿Subsisten en los circuitos de comunicación? ¿Qué ocurre con la ciencia? ¿Cuál es el grupo social dominante y qué significa que “los objetos son arbitrariamente escogidos” (Horkheimer, Pág. 17 a 19)?

3.    El autor afirma:  “La ciencia, en cuanto función social, refleja las contradicciones de la sociedad” ¿Qué relación encuentra entre esta afirmación y el hecho de que la perspectiva crítica marxista comprende que la estructura de la sociedad (base económica) determina la superestructura (materia ideológica, régimen, instituciones políticas, así como las formas de la conciencia social)?

4.    ¿Por qué las ciencias sociales se esfuerzan por imitar el modelo de las ciencias naturales?; ¿qué ocurre si un modelo que prioriza la ganancia se traslada a la vida social y al ámbito científico?

5.    ¿Los objetos de estudio de las ciencias sociales son invariables, estáticos? ¿Se pueden declarar principios generales?; ¿Las causas de una guerra siempre son las mismas? ¿Cuáles pueden ser? ¿cuál es la causa atribuida aún para justificar guerras e invasiones?

6.    En la página 231 Horkheimer expresa que “el científico y su ciencia están sujetos al aparato social” ¿cuál es el conocimiento que un científico puede abordar si trabaja con financiamiento público-estatal y cuál si depende del financiamiento de una empresa o laboratorio?  ¿Qué tipo de producciones pueden quedar fuera de ambos circuitos?

7.    Desde esta misma línea de razonamiento, si un país se centra en un modelo agroexportador ¿qué saberes va a priorizar en detrimento de cuáles otros?  ¿cómo aplicaría allí el concepto de aparato social?

8.    El autor propone que la ciencia crítica debe cuestionar a la ciencia burguesa como único modo de acceso al conocimiento.  ; ¿por qué en el capitalismo la única forma establecida de acceso al conocimiento es la ciencia burguesa? ¿qué categorías de análisis impone?

9.    Luego de leer los siguientes fragmentos (de los textos de Horkheimer y de Sarmiento) responda las siguientes preguntas: ¿Qué relación encuentra entre la ciencia, el científico y el baqueano? ¿qué ocurre con el baqueano observado y narrado por Sarmiento en civilización y barbarie? ¿En qué se diferencian la Teoría tradicional de Teoría crítica?

“…Las categorías de mejor, útil, adecuado, productivo, valioso, tal como se las entiende en este sistema, son, para tal comportamiento, sospechosas  en sí mismas y de ningún modo constituyen supuestos extracientíficos con los cuales él nada tenga que hacer. Por regla general, el individuo acepta naturalmente, como preestablecidas, las destinaciones básicas de su existencia…”  Fragmento extraído de Horkheimer Teoría tradicional y Teoría crítica. 1937. pág. 240

"El Baqueano es un gaucho grave y reservado que conoce a palmos veinte mil leguas cuadradas de llanuras, bosques y montañas. Es el topógrafo más completo, es el único mapa que lleva un general para dirigir los movimientos de su campaña. El Baqueano va siempre a su lado. Modesto y reservado como una tapia, está en todos los secretos de la campaña; la suerte del ejército, el éxito de una batalla, la conquista de una provincia, todo depende de él. El Baqueano es casi siempre fiel a su deber; pero no siempre el general tiene en él plena confianza. Imaginaos la posición de un jefe condenado a llevar un traidor a su lado y a pedirle los conocimientos indispensables para triunfar”.  Fragmento extraído de Domingo Faustino Sarmiento, Facundo o Civilización y Barbarie en las Pampas Argentinas, Capítulo II, El baqueano, 1845.

10.  Horkheimer afirma que “el pensamiento realmente crítico, significa, no solamente el proceso lógico, sino al mismo tiempo un proceso histórico concreto”. En su discurso se “transforman, tanto la estructura social en su totalidad, cómo la relación del teórico con la sociedad, es decir, se transforma el sujeto, así como el papel del pensamiento…”, entonces, si ésto es posible, ¿cambiar el día de la raza por el día de la diversidad cultural significa un cambio de pensamiento y de obrar en la comunidad argentina? Fundamente su respuesta.

11. Horkheimer enfatiza que “La economía burguesa estuvo dispuesta de tal modo que los individuos, en cuanto persiguiesen su propia felicidad, mantendrían la vida social. Pero en tal estructura está implícita una dinastía en virtud de la cuál…..de un lado se concentra el poder fabuloso y del otro una completa impotencia material e intelectual…los hombres con su mismo trabajo, renuevan una realidad que, de un modo creciente los esclaviza” (pág. 245) La unidad de las fuerzas sociales de las que se espera su liberación es al mismo tiempo, -en el sentido de Hegel- su diferencia: sólo existe como conflicto, que amenaza constantemente a los sujetos comprendidos en él. (pág. 247)
¿Es posible no pensar dualmente, o sea sin contraponer ideologías? elite vs proletario, feminismo vs machismo, liberales o fascistas, fuerzas y contrafuerzas.

12. “La hostilidad indiscriminada contra la teoría significa hoy, por lo tanto, un obstáculo. Si el esfuerzo teórico que, en interés de una sociedad futura racionalmente organizada, ilumina de manera crítica la sociedad presente, y realiza sus construcciones con la ayuda de las teorías tradicionales formadas en las disciplinas científicas, no es continuado, no queda lugar para la esperanza de mejorar fundamentalmente la existencia humana”. (pág. 261 a 263) Sintetice con sus propias palabras la anterior frase.





Titular de cátedra
Dra. Gabriela Cicalese
JTP
Prof. Lic. Luciana Sadoviak
Prof. Lic. Christian F. Gauna







Guía de lectura Benjamin


GUÍA DE LECTURA de BENJAMIN, WALTER: La obra de arte en la época de la reproductibilidad técnica.
En: Discursos interrumpidos I. Taurus, Argentina, 1989



a-
Ejemplificar el aserto de Paul Valèry con alguna manifestación de arte contemporáneo y comparar con alguna de culturas y siglos pasados.

b-
Prólogo:
Benjamin se concentra en los cambios de las condiciones de producción de las obras de arte y su relación con la superestructura social: explicar esa relación

c-
1-2-3
Al inicio de la cursada hemos estudiado casos en los que hicimos un breve acercamiento a la historia, y la evolución de los códigos, las tecnologías y -en este texto- la evolución de la reproducción técnica: explicar sus cambios fundamentales y las apreciaciones que hace Benjamin en relación a los modos de reproducción y su aura.  (Delimita el concepto de aura) ¿Qué significa que “se deprecia su aquí y ahora”?

d-
4
Explicar los conceptos de “unicidad” y “ritual”. Dar ejemplos de fotografías famosas que den cuenta de este impacto, según la perspectiva de Benjamin.

e-
5 - 6
Explicitar qué significa para  Benjamin “valor cultural” y “valor exhibitivo”: dar ejemplos del cine, la fotografía la escultura, el teatro y la música.


f-
7 – 8 – 9 – 10 - 11
¿Qué significa la frase “la época de su reproductibilidad técnica desligó al arte de su fundamento cultural”?  Buscar y ejemplificar con algún caso real que relacione obras de arte en pintura, fotografía y cine.
¿Qué visión tiene Benjamín sobre el aura y el actor, en la escena teatral y en el cine?
Luego de leer todos estos apartados, aventurar ¿qué indicaría Benjamin de nuestros “noticieros argentinos”, de las “redes sociales” y la “distinción entre autores y públicos”?

g-
12 – 13 – 14
Buscar una definición de masa en ámbitos académicos de la web; luego leer este apartado y explicar que significa que “la reproductibilidad técnica modifica la relación de la masa con el arte, pero establece diferencias entre las artes”
Benjamin expone que “al hacer de la obra de arte un centro de escándalo…” “La obra de arte pasó a ser un proyectil”. ¿Por qué dice eso? ¿Qué otros productos culturales del siglo XXI hoy podrían ocupar el lugar que ocuparon las obras de los dadaístas?

h-
15
Sintetizar ¿qué piensa Benjamin sobre la recepción? (uso vs contemplación; táctil vs óptico)

i-
Luego de terminadas las lecturas de las unidades 1 y 2  responder en grupo:
¿Qué responderían otros autores y teóricos a “la profecía” de Benjamin con relación a la reproducción masiva de las obras de arte?



¿Sabes cuáles eran las estrategias de Joseph Goebbels?

(2013) : Artículo : ¿Sabes cuáles eran las estrategias de Joseph Goebbels? publicado en Prodavinci, diponible en http://historico.prodavinci.com/2013/04/23/perspectivas/historia-ideas/sabes-cuales-eran-las-estrategias-de-joseph-goebbels/Prodavinci  
Pueden descargarlo del siguiente link Goebbels disponible aquí


¿Sabes cuáles eran las
estrategias de Joseph Goebbels?
Por Prodavinci | 23 de abril, 2013


La figura de Joseph Goebbels dentro de la maquinaria criminal nazi está dotada de
matices más borrosos de lo que la historia convencional suele reflejar. El ministro de
Propaganda e Información bajo Hitler dibujó una larga sombra sobre el resto de sus
compatriotas, siendo su personalidad fría e iracunda, al igual que su inigualable
devoción por el Führer, los atributos personales que lo catapultaron históricamente
como la segunda figura política más recordada de la Alemania Nazi. El manejo
propagandístico del régimen se impuso a lo largo del país y del resto de territorios
conquistados, plasmando el imaginario de Hitler por toda Europa y en la mente y
corazón de miles de europeos.
Sin embargo, la pretendida sabiduría publicitaria de Goebbels puede haber sido
exagerada. La sobrevaloración de Goebbels en la historiografía nazi puede
desprenderse de que cualquier promoción hecha por Goebbels sobre el régimen
resultaba en un espejo que abarcaba no sólo a la personalidad de Hitler, sino la suya
también. La demagogia de Goebbels siempre partía de su propia y descomunal ansia
de destacarse entre las filas de partidarios nazis, hasta llegar al punto de explotación
de su propia imagen de “hombre influyente” dentro del gobierno, la cual diseminó
implícitamente por todos los medios comunicacionales a su disposición. Después de
todo, no podía caer mal entre los nazis ser visto como la mano derecha del líder.
Esta obsesión por la imagen propia puede develarse en su trabajo como ministro.
Goebbels desplegó orgullosamente sus “11 principios de propaganda” que sirvieron
para consolidar el ideario nazi en Alemania:
1. Principio de simplificación y del enemigo único. Concentrar la ideología en un
ícono particular, y de igual forma reducir a todos los posibles contrincantes en una
sola imagen enemiga.
2. Principio del método de contagio. Encasillar bajo una categoría única las
posibles vertientes adversas.
3. Principio de la transposición. Adjudicar los errores propios al enemigo, negando
toda responsabilidad ante la población y distraerla del origen del hecho.
4. Principio de la exageración y desfiguración. Desvirtuar hechos y declaraciones a
favor del régimen. Mientras más grandilocuente y persuasivo, mejor.
5. Principio de la vulgarización. Llevar tu discurso a las masas implica reducirlo en
apariencia a su nivel de entendimiento, con el fin de captar la mayor parte de la
población. Aprovechar las limitaciones analíticas de la masa.
6. Principio de orquestación. Establecer un discurso reiterativo y sin fisuras
ideológicas, aunque no sea honesto. Según Goebbels, “si una mentira se repite
suficientemente, acaba por convertirse en verdad”.
7. Principio de renovación. La emisión constante de información no sólo distrae al
público de los temas que más aquejan a la nación, sino que sobrecoge al rival que no
puede abarcar todo el contenido que enfrenta.
8. Principio de la verosimilitud. Legitimar tu discurso a partir de piezas o fragmentos
de información verídica.
9. Principio de la silenciación. Desechar y eliminar los temas sobre los cuales el
régimen no tenga respuesta, y minimizar los aspectos favorecedores del enemigo
imponiendo una presencia silenciadora en todos los medios posibles.
10. Principio de la transfusión. Explotar y promover actitudes y sentimientos
viscerales, como el odio o los prejuicios, que se transformen en conductas
establecidad que favorezcan al régimen.
11. Principio de la unanimidad. Convencer a las masas de que hay una simpatía
unánime por el gobierno y sus líderes.
Estas herramientas publicitarias pueden verse no sólo en la Alemania nazi, sino en
decenas de departamentos de propaganda de gobiernos internacionales desde
entonces. Sin embargo, la brillantez universal de estos parámetros no parte
necesariamente del ingenio, sino del narcisismo. El doctor Leonard W. Doob, tras
analizar la mecánica de las acciones propagandísticas del ministro, amplía los
principios de Goebbels a 19, los cuales son:
1. Los propagandistas deben tener acceso a la información referente a los
acontecimientos y a la opinión pública.
2. La propaganda debe ser planeada y ejecutada por una sola autoridad. A esta figura
le concierne:
A.- Emitir todas las directrices de la propaganda.
B.- Explicar las directrices de la propaganda a los funcionarios importantes y
mantener su moral.
C.- Supervisar las actividades de otras agencias que tengan consecuencias
propagandísticas.
3. Las consecuencias propagandísticas de una acción deben ser consideradas al
planificar esta acción.
4. La propaganda debe afectar a la política y a la acción del enemigo:
A.- Suprimiendo el material propagandístico capaz de facilitar al enemigo
informaciones útiles.
B.- Difundiendo abiertamente propaganda cuyo contenido o tono conduzca al
enemigo a sacar las conclusiones deseadas.
C.- Incitando al enemigo a revelar informaciones propias de carácter vital.
D.- Absteniéndose de toda referencia a una actividad que perjudique al enemigo
cuando ella pudiera desacreditar tal actividad.
5. Debe haber una información no clasificada y operacional a punto para completar
una campaña propagandística.
6. Para ser percibida, la propaganda debe suscitar el interés de la audiencia y debe
ser transmitida a través de un medio de comunicación que llame poderosamente la
atención.
7. Solo la credibilidad debe determinar si los materiales de la propaganda han de ser
ciertos o falsos.
8. El propósito, el contenido y la efectividad de la propaganda enemiga, la fuerza y los
efectos de una refutación, y la naturaleza de las actuales campañas propagandísticas
determinan si la campaña enemiga debe ser ignorada o refutada.
9. Credibilidad, inteligencia y los posibles efectos de la comunicación determinan si los
materiales propagandísticos deben ser censurados.
10. El material de la propaganda enemiga puede ser utilizado en operaciones cuando
ayude a disminuir el prestigio de ese enemigo, o preste apoyo al propio objetivo del
propagandista.
11. La propaganda negra debe ser empleada con preferencia a la blanca cuando esta
última sea menos creíble o produzca efectos indeseables.
12. La propaganda puede ser facilitada por líderes prestigiosos.
13. La propaganda debe estar cuidadosamente sincronizada.
A.- La comunicación debe llegar a la audiencia antes que la propaganda competidora.
B.- Una campaña propagandística debe comenzar en el momento óptimo.
C.- Un tema propagandístico debe ser repetido, pero no más allá del punto en que
disminuya su efectividad.
14. La propaganda debe etiquetar los acontecimientos y las personas con frases o
consignas distintas.
A.- Deben suscitar las respuestas deseadas que la audiencia posee previamente.
B.- Deben poder ser aprendidas con facilidad.
C.- Deben ser utilizadas una y otra vez, pero sólo en las situaciones apropiadas.
D.- No pueden ser distorsionadas o devueltas por el enemigo o la población.
15. La propaganda dirigida al frente nacional debe evitar el suscitar falsas esperanzas
que puedan quedar frustradas por los acontecimientos futuros.
16. La propaganda en el frente nacional debe crear un nivel óptimo de ansiedad.
17. La propaganda dirigida al frente nacional debe disminuir el impacto de la
frustración.
A.- Las frustraciones inevitables deben ser previstas. Consiste en que una frustración
podía resultar menos decepcionante si se eliminaba el elemento de sorpresa o
choque.
B.- Las frustraciones inevitables deben ser planteadas en perspectiva. Es dar a los
alemanes lo que él llama Kriegsüberblick, es decir, una panorámica general de la
guerra. Éstos perderían la confianza en su régimen.
18. La propaganda debe facilitar el desplazamiento de la agresión, especificando los
objetivos para el odio.
19. La propaganda no afecta de inmediato a fuertes tendencias contrarias; en vez de
eso, debe ofrecer algún tipo de evasión o distracción, o ambas.
Los preceptos de Doob no sólo son más clínicos y detallistas sobre los procesos de
diseminación de información nazi, sino que traen a tierra la visión idealista del
organizador supremo del condicionamiento mental del pueblo que Goebbels construyó
en sus 11 principios. Como se ve en los principios 1, 2, 6, 7 y 12, muchas de las
acciones embarcadas en la campaña mediática nazi tenían como fondo ensalzar no
sólo a Hitler, sino al aparato de condicionamiento sobre el cual se sostenía su
gobierno. Dicho en otras palabras: Goebbels.
Para el hombrecillo de baja estatura y mal carácter, la exposición propagandística fue
el trampolín para elevar a su ídolo al Olimpo de los íconos. Pero cuando Goebbels se
sitúa como la encrucijada por la que fluye toda la información, cuando se visualiza
como ente de prestigio y autoridad sobre todo conocimiento, cuando oficializa la
necesidad de atraer atención y concentrarla bajo su comando, entonces Goebbels se
convierte en un lamentable mito en sí mismo.

La comunicación antes de Colón

En este apartado se publica un texto que sirve para que los estudiantes puedan abordar los conceptos salientes acerca de la Comunicación Precolombina en América.

Sobre: La comunicación antes de Colón   

por  Alfonso Gumucio Dagron

La comunicación –que no es un atributo de las nuevas tecnologías, como muchos parecen   creer-   ha   existido   siempre,   es   inherente   al   género   humano   y   de   una manera instintiva al mundo animal en su totalidad.
Entre los  seres  humanos la comunicación es  un proceso  de intercambio, una puesta  en común de  señales, símbolos, sonidos o grafías que tienen un significado
Desde su origen etimológico –comunicare- la comunicación tiene el sentido de compartir, participar y de crear comunidad. Por ello la comunicación es ante todo un proceso horizontal de diálogo, de ahí que resulta tan absurdo olvidarlo y atribuir el término a los medios masivos de difusión, que son por su propia naturaleza verticales y no propician el diálogo.

Para recordarnos que la  comunicación existido en múltiples formas en  las culturas andinas y mesoamericanas está el libro  “La comunicación antes de  Colón: Tipos y formas  en Mesoamérica y los  Andes”, un trabajo  acucioso que ha desarrollado  Luis  Ramiro  Beltrán  con  el  concurso  de  Karina   Herrera  Miller,  Esperanza  Pinto  S.  y  Erick TorricoVillaueva, todos ellos destacados especialistas de la comunicación en Bolivia.
Luis Ramiro  Beltrán, maestro de generaciones  de  especialistas de la comunicación en  Bolivia y América Latina, tiene una trayectoria de cinco décadas, macadas por su compromiso con las políticas de comunicación para el desarrollo y el cambio social. Su obra es extensa y ha merecido reconocimientos en varios países. Aunque no existe ningún otro libro  que  aborde  este  tema,  Beltrán logró acumular pacientemente a lo largo de varias décadas cerca de 1,400 documentos que son la base de esta investigación.

Hasta ahora, los estudios sobre la comunicación en América Latina solían comenzar con la introducción de la imprenta en México  en 1539, es decir, hace menos de  500 años, mientras que la investigación  de Beltrán, Herrera, Pinto y Torrico se remonta a 14 mil años, a las primeras comunidades que dejaron muestras de organización social y de formas de  comunicación. El   libro desmonta  las  historias  de  la comunicación  cuyo punto  de partida  es  “la  centralidad  de la imprenta” como eje del proceso de “civilización” y coloca en el centro a la comunidad y a la organización social como hecho comunicacionales.
Los autores han puesto especial cuidado en narrar el proceso mismo de la investigación y la justificación del esfuerzo,dedicándole los primeros capítulos en los  que ofrecen  un panorama detallado de las intenciones, la metodología y las dificultades que enfrentaron para llevar adelante el trabajo, además de un esbozo de las culturas precolombinas. No es sino a partir del Capítulo 4, página 75, que el texto comienza a abordar concretamente la comunicación en las culturas mesoamericanas y andinas.
La tesis que  recorre  el trabajo de investigación está  bien  fundamentada en esos  primeros  capítulos. Por una parte la importancia  de   demostrar que  siempre  hubo formas  de  comunicación  en la  medida  en que  existían  organizaciones sociales que estaban lejos de ser primitivas. Por otra parte, la evidencia de que no puede separarse la comunicación de la cultura pues todas las manifestaciones de la cultura son a su vez formas y tipos de comunicación, desde el lenguaje hasta  la vestimenta,  pasando por  las  expresiones artísticas  en   textiles,  cerámica y  otros materiales,  tan ricas en su variedad.  En ese sentido el trabajo es amplio, cubre las formas y tipos de comunicación de cada cultura, desde la oralidad hasta la escritura. Con esa visión el lector descubre un mundo extraordinario de expresiones artísticas y comunicacionales que confirman   el  alto  grado  de  desarrollo  intelectual  de  las  civilizaciones   precolombinas,   algo  que  es  evidente  en  la arquitectura, en la cerámica o en el lenguaje.

Mi propia inclinación hacia la poesía me hizo disfrutar, por ejemplo, de las páginas dedicadas a los cuicatl (cantos en lengua  náhualtl), sobre   todo los   cuecuechcuícatl o  “cantos  de  cosquilleo”,  que son  los cantos  de amor  y eróticos.  
El  “Canto a las mujeres de Chalco” es un ejemplo precioso: “He venido a dar placer a mi vulva florida, / mi boca pequeña./ Deseo al  Señor,  / al pequeño Axayácatl. /  Mira mi pintura florida, /  mira  mi pintura florida; mis pechos.  /  ¿Acaso caerá en vano, / tu corazón, / pequeño Axayácatl?”
Tan sólo la representación de las vírgulas o volutas espirales constituye un aporte gráfico extraordinario para significar  la comunicación. Las había floridas para representar el canto, y las simples para expresar la palabra.  La descripción y el análisis de la escritura  maya, de las medidas de longitud en la ciencia de los aztecas, o la delicada elaboración de los códices y calendarios, son algunos de los ejemplos que maravillan. 
Uno se pregunta ¿cómo no se los analizó   antes  desde  una   perspectiva  comunicacional,  cuando   son  comunicación  en  su  sentido  más  estricto?

Los escribas,   los  pintores  de   códices  son   “los  antecedentes  más  remotos  de  lo  que  son  hoy  los  profesionales  de   la comunicación” (página 163).  
Son exquisitas las páginas en las que se explora el carácter simbólico de la vestimenta, de la plumería y de los adornos corporales. Nada estaba librado al azar, todo tenía un sentido, todo comunicaba una idea. 
Los  comunicadores  de  la   época  precolombina,  que  a  veces  hacían  de  espías,  son   personajes  extraordinarios:  “La excelencia de  las estafetas  de corredores  y de  las estaciones  mensajeras en la carretera  de Tenochtitlán a  la  costa  se demostró a los dos  días de haber anclado los barcos de Cortés en la rada abierta de Veracruz; pues ya estaba  allí una embajada de  Moctezuma, junto  a  un grupo de ‘reporteros  pictográficos’ aztecas, que  incluyeron  en sus  dibujos a los españoles, sus barcos, perros y caballos para informar a Moctezuma”, escribe Krickeberg, citado en el libro.

La  parte andina  parece menos  rica en  comunicación que  la parte  mesoamericana, aunque  los autores  afirman con certeza que los quipus o khipu eran una forma de escritura, que no ha podido descifrarse hasta ahora. El debate sigue entonces abierto, mientras no  se   descifren,   sólo   podemos afirmar con  otros   autores   que   se  trataba de  un   sistema nemotécnico de contabilidad. El expediente de citar a Silverman cuando afirma que “viene a ser texto todo aquello que utilice un símbolo para transmitir un mensaje comprensible por el receptor” no excluye que los quipus esperan todavía su Champollion o su Linda Schele.

El formato del  libro,  elaborado con un informe, con  los párrafos marcados con  numerales,  no es muy agradable  a la lectura. A veces, los detalles sobre las fuentes y referencias son excesivos en las notas al pie  de página, y sin embargo algún autor fundacional como Linda Schele, no aparece en las referencias bibliográficas. Por otra parte el formato y la calidad  de la  impresión  y   del armado  (páginas sueltas  que  se desprenden  si  el libro  se  consulta  varias veces),  más algunas erratas y algún párrafo repetido, desmerecen el enorme trabajo realizado y la calidad de la información textual y gráfica que contiene.

“La comunicación  antes de Colón”  tiene la virtud, entre muchas,  de reunir bajo un  mismo techo muchos estudios parciales que no reflejaban la mirada comunicacional. Es un aporte innovador e importante para acabar –como indica Luis Ramiro Beltrán en su introducción- con el “raro silencio que dolía” respecto a la comunicación de las culturas que precedieron a la llegada de los europeos a América.

Artículo publicado el 2010-06-01 © Bolpress.com 2010

Nota, recordamos que los textos obligatorios son los siguientes:



La comunicación antes de Colón 2 por Servindi - (https://www.servindi.org)

La comunicación antes de Colón 3 por el Instituto Indigenista Interamericano




Primeras Teorías (re-subido)

Teorías centradas en el emisor  1 (re-subido):

¿Sabes cuáles eran las estrategias de Joseph Goebbels? Por Prodavinci | 23 de abril, 2013 disponible en http://historico.prodavinci.com/2013/04/23/perspectivas/historia-ideas/sabes-cuales-eran-las-estrategias-de-joseph-goebbels/

WRIGHT MILLS C. (1986): La Imaginación Sociológica. Ed. FONDO DE CULTURA ECONÓMICA, S. A. de C. V. México, D. F.  Título original: The Sociologkal Imagination 1959, Oxford University Presa, Nueva York

Lazarsfeld Paul F. y Merton Robert K. (1977): Comunicación de masas, gusto popular y acción social organizada. Publicado en MURARO, Heriberto (comp.). La comunicación de masas, Centro Editor de América Latina, Buenos Aires, Argentina.

Lasswell Harold D. (1985): Estructura y función de la comunicación en la sociedad. Publicado en Moragas Spá, Miquel, Sociología de la comunicación de masas, tomo II, Gustavo Gilli, Barcelona, España.


Cronograma de estudio 2do cuatrimestre 2019



Cronograma de estudio: en este cronograma encontrará las fechas, actividades y lecturas (mínimas básicas para el abordaje de contenidos) obligatorias para el 2do Cuatrimestre de 2019


Se informa a todo el alumnado que este cronograma de estudio y avance no se modificará si hay suspensiones de  clases o suceden situaciones externas al proceso pedagógico (paros, tormentas, etc...).

Los Cursantes deben seguir el cronograma -sin modificación de fechas- para aprobar la cursada.

22/8 Tecnología y poder político. Colonización del ocio
29/8 Competencias comunicativas. Fases de la codificación humana. Mc Luhan
5/9 EXPOSICIONES -evaluación oral-: Tecnología y los inicios de la Comunicación Humana -evaluación oral-    Giovaninni/ Beltrán /Cicalese
12/9 Teorías Hipodérmica- Funcionalista- Crítica. (ver Artículos de aplicación)
19/9 Horkheimer/ Benjamín/ Desarrollo...
26/9 PARCIAL1 -evaluación escrita-
3/10 Nomic, Pre producción de podscat
10/10 Orozco Gómez, Canclini, Kaplún y Teorías Latinoamericanas
17/10 GRABACIÓN PODSCAT -evaluación práctica-
24/10 FICHAJE sobre teóricos latinoamericanos. (Dictado de consignas y Prácticas en aula)
31/10 Bauman, Hall, Cimadevilla (Se reciben los trabajos de fichaje vía e-mail desde el 24 al 30 de octubre) Fecha límite de entrega impresa de Fichaje individual/grupal.
7/11 Incidencia (teoría) Lanzamiento exposición
14/11 Integración
21/11 EXPOSICIONES INCIDENCIA -evaluación oral-
28/11 PARCIAL 2 -evaluación escrita y/u oral-
5/12 Recuperatorios y cierre de notas




PODCAST 1er cuatrimestre2019 Programas de radio

Trabajos de realización PODCAST

(Programas de Radio)

Estudiantes de Teorías de la comunicación 1 RRPP
1er cuatrimestre de 2019 

UNLaM



Podcast grabado el jueves 30/05.
INTEGRANTES DEL GRUPO 1 :
Ferrari Julieta
Tansse Agostina
Trovero Guadalupe




Podcast grabado el jueves 30/05.
INTEGRANTES DEL GRUPO 2:
Raton Micaela
Scalice Candela
Cosenza Giuliana
Luogno Ángeles


INTEGRANTES DEL GRUPO 3:
Banda Paola
Fernández Héctor
Medina Jennifer 
Montes Agustina 
PODCAST GRUPO 3 Herbalife un análisis de su comunicación y relación con los públicos.





Podcast grabado el jueves 30/05.
INTEGRANTES DEL GRUPO 4:  guión y textos disponibles acá.



Ramos Julieta
Bazán Nadia
Torrieri Sofía
Gómez Mariel Alejandra 
PODCAST GRUPO 4  Cállate y escucha: Ley nacional de educaciñon sexual integral Nª 26150, ESI en las escuelas Argentinas. 




Podcast grabado el jueves 30/05.
INTEGRANTES DEL GRUPO 5:
Guión y textos disponibles acá.
Beresten Selene
Bujanda Juan
Notti Guillermina
Zeolla Leandro 
PODCAST GRUPO 5  De Todo Un Poco: Hoy hablamos de Series de TV.




Podcast grabado el jueves 30/05.
INTEGRANTES DEL GRUPO 6:  guión disponible acá
Labella Florencia
Uriguen Luciana
Ramponi Antonella
Escuder Julieta





Podcast grabado el jueves 30/05.
INTEGRANTES DEL GRUPO 7:
Llanos
Argañaraz
Agüero
Vitale



Podcast grabado el jueves 30/05.
INTEGRANTES DEL GRUPO 8:
Benavidez
Riveros
Lazaruk






Podcast grabado el jueves 30/05.
INTEGRANTES DEL GRUPO 10:  Foto y guión disponibles acá.
Acosta
Buyo
Ramos
Vallejos


Podcast grabado el jueves 30/05.
INTEGRANTES DEL GRUPO 11: guión disponible aquí

Bellotti
Sardo
Chirico
Sánchez



Podcast grabado el jueves 30/05.
INTEGRANTES DEL GRUPO 12:  guión disponible aquí



Benitez
Barrero
PODCAST GRUPO 12:  HotSale, tarjetas, promociones y otras estrategias para el consumo



Podcast grabado el jueves 30/05.
INTEGRANTES DEL GRUPO 13:  guión disponible acá


Perfetti Martina
Lavecchia Antonella



Podcast grabado el jueves 30/05.
INTEGRANTES DEL GRUPO 14:
Freire
Alonso
Natale
Medina L.
Varela



Podcast grabado el jueves 30/05.
INTEGRANTES DEL GRUPO 15:
Zani Luana
González Brenda
Pallares Alan
Fritzler Alan Emanuel  




Podcast grabado fuera de estudio.
INTEGRANTES DEL GRUPO 16
Narvaja
Sarasúa
Schiarite







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